CIRCULO DE BELLAS ARTES

En lo que se refiere a la celebérrima secuencia en la que un avión ataca a Cary Grant ( ) Hitchcock buscó ir contra la mayor parte de los clichés utilizados en las secuencias de angustia (oscuridad, lugar cerrado, etc.) La escena ocurre a pleno sol, en un espacio abierto de horizonte ilimitado. Es precisamente la ausencia de sombras, la falta de aspereza y de abrigo posible para el héroe lo que crea el clima de angustia tanto en un plano dramático como plástico. A lo largo de toda la película, Hitchcock utiliza una mezcla inimitable de angustia y humor para expresar en tono menor varios de sus temas predilectos: el cambio de identidad (visto aquí a través de una situación particularmente original, a la vez kafniana y graciosa, puesto que el héroe resulta ser el doble de un personaje que no existe); la falta de confianza entre los seres (que vuelve tan arduo que el inocente sea escuchado), la ambigüedad de las relaciones entre los sexos, tema que ya había tratado en un contexto más serio y siempre con Cary Grant, en Suspicion (1941) y Notorious (1946). (Jaques Lourcelles)

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TEASPOON Aban Bharucha Deohans, India, 20 min, 2019, VOSE DCP Rajiv, su esposa Kavita y el padre de Rajiv viven en un apartamento. Rajiv trabaja como agente de seguros y viaja mucho. Kavita representa una empresa de cosméticos y trabaja desde su casa, ya que no puede dejar sola a su paralítico suegro. Además, un hábito que Kavita odia es la forma en que el viejo la convoca. Usa una cuchara para golpear el poste de la cama para llamarla. Y lo que es frustrante es que nunca hace esto cuando Rajiv está en casa. Por lo tanto, Rajiv no puede entender la frustración de Kavita. Una pelea durante la cena se intensifica y el resentimiento se traslada a la mañana siguiente. Una serie de incidentes se convierten en ingredientes para un cóctel molotov que conduce a un final inquietante. FOR SAMA Waad Al-Khateab, Edward Watts, Gran Bretaña, 2019, 1h40, VOSE DCP La periodista Waad al-Kateab pasó cinco años documentando las atrocidades infligidas por el régimen del presidente Assad a los civiles en Alepo. Estudiante de economía en la Universidad de Alepo cuando comenzó la guerra de 2011, Waad llevó su cámara a las calles y comenzó a documentar la devastación del régimen sirio y sus aliados. Al mismo tiempo, encontró el amor y se convirtió en madre, se casó con Hamza (uno de los 32 médicos que se quedaron en el este de Alepo) y tuvo su primer hijo, Sam

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Antes de morir, la madre de Ay e le dice que la dejará las colmenas para que las cuide. La vida moderna de Ay e la ha alejado de las montañas de su infancia, una vida en la que las abejas y su miel eran centrales. proyección presentada por la directora Eylem Kaftan

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